Sin títuloVendida

Una ladera urbana se comprime en cuatro terrazas sucesivas de fachadas vivas, donde el color estalla sin jerarquía ni recelo. José Alejandro Herrera organiza este barrio mediante un ritmo escalonado de techos de cinc y teja que anulan la perspectiva renacentista para favorecer una visión acumulativa, casi cartográfica. Los muros amarillos, fucsias, turquesas y violetas componen una sinfonía cromática que remite de inmediato a la memoria visual de las periferias costarricenses, pero de inmediato desbarata cualquier intento de costumbrismo inocente.

Sobre esa cuadrícula arquitectónica de rejas minuciosas y celosías, la vida cotidiana convive con la anomalía. En la calle intermedia, un Volkswagen escarabajo lila detiene su marcha junto a un transeúnte de sombrero campesino, mientras gatos domésticos rondan las cornisas. Sin embargo, en el mismo plano donde asoman tucanes y pizotes trepando las aceras, el cielo y los tejados son sobrevolados por pterosaurios prehistóricos, y una figura humana desnuda ejecuta un salto inverosímil sobre las tejas. La anécdota vecinal se fractura así por la irrupción del delirio y el anacronismo.

El trazo preciso y los planos de acrílico saturado le otorgan a la tela una cualidad gráfica despojada de sombras dramáticas. La luz es homogénea, cenital, expandida sobre superficies que a menudo muestran sutiles grietas en el revoque, sugiriendo el paso del tiempo dentro de un espacio deliberadamente detenido. Las texturas de las tejas y la madera acanalada construyen una vibración táctil que contrasta con la quietud de las puertas cerradas y las ventanas enrejadas.

Herrera convierte la postal comunal en un teatro de coincidencias imposibles, donde la memoria arquitectónica barrial opera como contenedor de una mitología personal, lúdica y perturbadoramente festiva.