Hueso

Lo primero que impone su presencia es la paradoja del tiempo geológico obligado a comportarse como un engranaje industrial. La materia prima de esta pieza, una piedra densa y sedimentaria saturada de restos fósiles marinos, abandona la quietud mineral para configurarse a partir de bridas mecánicas, juntas de empalme y pernos cónicos. En su corteza abrupta afloran conchas fosilizadas bañadas por oxidaciones ocres y terrosas, contrastando de inmediato con las caras desbastadas en gris neutro donde la mano escultórica ha impuesto una geometría cilíndrica, regular y utilitaria.

Esa convivencia entre lo orgánico arcaico y lo fabril genera un campo de tensiones riguroso. Los conos de hierro oscuro, fijados como remaches o defensas punzantes alrededor del eje central, introducen un ritmo defensivo y amenazante en un cuerpo que ya muestra fisuras estructurales calculadas. A su vez, la decisión de suspender semejante bloque mediante cadenas metálicas tensadas añade una carga gravitatoria palpable: el espectador percibe el peso brutal suspendido en el aire, sostenido apenas por eslabones relucientes que conectan la escultura con su entorno inmediato. La luz natural acentúa este choque matérico al resaltar la rugosidad polvorienta del fósil frente al brillo frío del metal pulido.

Bajo el título de Hueso, la intervención deviene en una reflexión sobre la anatomía de lo inerte. La articulación no pertenece a un vertebrado conocido, sino a una arqueología híbrida donde el residuo biológico petrificado se convierte en prótesis tectónica. Alexander Chaves construye un nudo estructural que sugiere tanto la reparación ortopédica como la osamenta de una maquinaria fósil, un dispositivo en el cual la osificación milenaria y la ferretería contemporánea se reclaman mutuamente para sostenerse en vilo.